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Bernardo Polo (Active Zaragoza circa 1650 - circa 1675), Still life of a sunflower and other blooms in a gilt mounted bluestone

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Bernardo Polo (Active Zaragoza circa 1650 - circa 1675), Still life of a sunflower and other blooms in a gilt mounted bluestone vase, together with melons, apricots, grapes and plums in a pewter dish alongside a planter with grapes on a vine branch, all on a carved marble ledge. Photo Sotheby's

oil on canvas, 72 by 108 cm.; 28 1/4 by 42 1/2 in. Estimation 50,000 — 70,000 GBP

Provenance: Ilustrísimo Señor Don Félix de Abásolo y Zuazo, Conde de Abásolo (1863-1930);
Thence by direct family descent to the present owner.

Bernardo Polo is recorded as working in Zaragoza, the capital of Aragón, during the third quarter of the 17th century. According to the contemporary biographer Antonio Palomino, he had a ‘very special skill’ for painting floreros and in his Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes de España, published in Madrid in 1800, the Spanish writer Juan Agustín Céan Bermúdez observed that 'he was distinguished for painting flowers and fruit from life: his canvases are high prized in that city (Zaragoza) and Madrid, where they hang in the galleries of private collectors'.1

Despite these early accounts of Bernardo Polo, it was not until 2009 that the first signed painting by the artist came to light – a Still Life with Melons, Grapes, Apricots and Plums on a Pewter Dish now in a private collection. This permitted the identification of a corpus of over forty still lifes by the same hand which had hitherto been grouped under the pseudonym the 'Pseudo-Hiepes' by Dr. William Jordan and Dr. Peter Cherry on account of the paintings’ stylistic affinities with the work of the Valencian still-life painter Tomás Hiepes (1595-1674).This painting forms part of a group of works that are designed around a stone slab carved with leaves, upon which sit simply but symmetrically arranged objects. The tendency to repeat certain objects or motifs within his own works is common within Polo’s œuvre. Another closely related version of this composition, for example, with a different arrangement of flowers in the bluestone vase, was sold London, Bonhams, 4 July 2012, lot 12.3

1. See J.A. Céan Bermúdez, Diccionario histórico de los más ilustres profesores de las Bellas Artes en España, Madrid 1800, vol. IV, p. 105.
2. See W.B. Jordan and P. Cherry, Spanish Still Life from Velázquez to Goya, exhibition catalogue, London 1995, pp. 124-28.
3. See W.B. Jordan, 'El Pseudo-Hiepes es Bernardo Polo', in Archivo Español de Arte, Madrid, October-December 2009, LXXXII, p. 328, fig. 5.

Sotheby's. Old Master & British Paintings Day Sale.London | 10 juil. 2014, 10:30 AM - http://www.sothebys.com/


Jacques De Claeuw (Dordrecht 1623 - 1694 Leiden), Still-life of oysters, grapes, wine and other fruits

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Jacques De Claeuw (Dordrecht 1623 - 1694 Leiden), Still-life of oysters, grapes, wine and other fruits. Photo Sotheby's

signed with monogram centre right: JDC, oil on oak panel, 75 by 60 cm.; 29 1/2 by 23 5/8 in. Estimation 40,000 — 60,000 GBP

Provenance: Ingeborg Björnstjerna-Tamm, Sweden, by 1931;
Presumably by descent to Baron Tamm, Sweden, by 1961;
Private collection, Sweden;
With Peter Tillou, Litchfield Connecticut and London;
Private collection, Brasschaat, Belgium

Litterature: E. Buijsen et al.,  Haagse Schilders in de Gouden Eeuw. Het Hoogsteder Lexicon van alle schilders werkzaam in Den Haag 1600–1700, The Hague 1998, p. 111, reproduced fig. 3.

Throughout his career the overriding influence on the still-lifes of Jacques de Claeuw were those of Abraham van Beyeren, under whom he possibly trained, and that influence is palpable here. Though a successful painter De Claeuw was clearly not so gifted as a businessman, probably due to the eight children he had to support, and he was regularly forced into quick sales of his paintings beneath their market value, and was just as regularly bailed out by his father and close friends. He worked initially in Dordrecht, where he set up the Guild of Saint Luke in 1642, before moving to The Hague in 1646, Leiden in 1651 and finally to Haarlem sometime before 1687. 
Sotheby's. Old Master & British Paintings Day Sale.London | 10 juil. 2014, 10:30 AMhttp://www.sothebys.com/

Rare vase de forme maillet en porcelaine, marque à six caractères en bleu et époque Kangxi

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Rare vase de forme maillet en porcelaine, marque à six caractères en bleu et époque Kangxi. Photo Mes Ph. BONNAZ et R. MAZZELLA

à décor de deux phénix d’aspect archaïque en rouge et bleu sur fond blanc avec les ailes déployées et tenant chacun un anneau dans leur bec. Hauteur : 18,5 cm. Estimation 1 000 € - 1 500 €

Provenance : ancienne collection Donald ZEISER (Allemagne)

Expert : M. Akio SETO +33(0)6.62.61.23.84 ou +81.90.87.93.51.28

HOTEL des VENTES MEDITERRANEE Mes Ph. BONNAZ et R. MAZZELLA. Samedi 28 juin à 14h30 à Marseille. 11, rue de Lorgues, 13008 Marseille. Contact : Tél. : 04 91 32 39 00 - Fax : 04 91 79 21 61 - contact@hdvm.fr

Assiette en porcelaine polychrome doucai, Marque à six caractères en bleu et époque Qianlong

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Assiette en porcelaine polychrome doucai, Marque à six caractères en bleu et époque Qianlong. Photo Mes Ph. BONNAZ et R. MAZZELLA

à décor d’un signe Shou stylisé sous les traits d’un arbre avec des pêches devant un rocher percé et un champignon lingzhi. Le revers de l’aile est décoré de trois signes signes Shou stylisés et de pêches. Diamètre : 14,5 cm. Estimation 1 000 € - 1 500 €

Expert : M. Akio SETO +33(0)6.62.61.23.84 ou +81.90.87.93.51.28

HOTEL des VENTES MEDITERRANEE Mes Ph. BONNAZ et R. MAZZELLA. Samedi 28 juin à 14h30 à Marseille. 11, rue de Lorgues, 13008 Marseille. Contact : Tél. : 04 91 32 39 00 - Fax : 04 91 79 21 61 - contact@hdvm.fr

Willem Claesz. Heda (Haarlem circa 1596 – 1680), Still life of oysters, a nautilus cup, a roemer, lemon and other objects

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Willem Claesz. Heda (Haarlem circa 1596 – 1680), Still life of oysters, a nautilus cup, a roemer, lemon and other objects. Photo Sotheby's

signed and dated lower right: HEDA 1662, oil on oak panel, 52.6 by 67.4 cm.; 20 3/4 by 26 1/2 in. Estimation 30,000 — 40,000 GBP

Provenance: Henry Richard Greville, 3rd Earl of Warwick (1779–1853);
Thence by descent, offered for sale ('By Order of the Trustees of The Warwick Castle Settlement'), London, Christies, 21 June 1968, lot 58 (withdrawn).

Exposition: New York, Metropolitan Museum, on long term loan.

Litterature: Cooper’s, History of Warwick and Guide to the Castle, illustrated, 1850, p.106, hanging in the Billiard Room;
W. Kendall, Inventory of Warwick Castle, ms., 1853, as ('Still Life by Heem (sic) 1662'), in the Billiard Room;
Anon., Inventory of Warwick Castle, ms., circa 1860, in the Billiard Room;
Anon., Inventory of the contents of Warwick Castle, ms., 1900, in the Morning Room.

This is a mature work by Heda, incorporating several of the objects and props that fill a number of works from preceding years, such as the elaborate mother-of-pearl nautilus cup. In late works such as this Heda has clearly abandoned the monochromebanketjes that dominated his youth and early maturity, towards the more sumptuouspronk still lifes popularised by Jan Davidsz. de Heem and Willem Kalf. 

Sotheby's. Old Master & British Paintings Day Sale.London | 10 juil. 2014, 10:30 AMhttp://www.sothebys.com/

 

Circle of Osias Beert The Elder, Still life of lemons, chestnuts and a wine glass

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Circle of Osias Beert The Elder, Still life of lemons, chestnuts and a wine glass. Photo Sotheby's

oil on oak panel, 27.8 by 32.9 cm.; 11 by 13 in. Estimation 8,000 — 12,000 GBP

Sotheby's. Old Master & British Paintings Day Sale.London | 10 juil. 2014, 10:30 AM - http://www.sothebys.com/

Cachet en stéatite beige et rouille, au revers, l'inscription en négatif et en zhuanshu (Suo Bao Wei Xian), époque Qianlong

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Cachet en stéatite beige et rouille, au revers, l'inscription en négatif et en zhuanshu (Suo Bao Wei Xian). Chine, époque Qianlong (1736-1795). Photo Tessier & Sarrou.

Il est surmonte de neuf dragons loves les uns contre les autres et pourchassant la perle sacrée. (Eclats). Hauteur: 10 cm - Dimensions: 8,5 X 8,5 cm. Estimation sur demande

Référence: L'empreinte de ce cachet est mentionnée dans le livre Qing dai di hou xi yin pu (vol. 5, p. 16), qui a repertorié tous les cachets imperiaux de la dynastie Qing.

Provenance: Dans la famille d'un diplomate francais a Beijing, depuis le debut du XXe siecle. Dans plusieurs lettres adressées a sa «Bien chere maman», ce diplomate décrit dans le détail les réceptions à la Cour de Chine. Ces lettres en possession de l'actuel proprietaire, écrites des 1900, héritées de l'aieul qui a collecté le cachet, illustrent la proximité entre la Cour et les nombreuses légations étrangères en général, entre l'Imperatrice et les épouses des diplomates en particulier: «... L'Imperatrice et l'Empereur reçoivent régulièrement en audience»... «L'Imperatrice est présente à ces audiences et recoit quelquefois les dames en audiences plus intimes d'où le protocole est exclu. Il règne un peu plus de cordialité entre les étrangères et la suite de l'Imperatrice. Celle-ci leur fait visiter ses appartements privés et ses jardins...». En outre, les visites fréquentes semblent avoir instauré une certaine forme d'intimite ou même une certaine familiarité entre les deux parties et l'usage des cadeaux protocolaires était courant. En témoignent ces extraits: «... Puis toutes les dames se présentent de nouveau a l'Impératrice qui leur offre à chacune une bague et deux bracelets en or avec des pierres et des perles...»... «... Puis l'Imperatrice demande le jeune bébé de 2 ans, je me présente et m'excuse de ne l'avoir pas amenéà cause du froid; elle me remet pour lui un petit sac brodé avec deux médailles d'or d'assez grande valeur, puis un collier d'or chinois avec une plaque de jade en me disant que c'est un porte bonheur, et que c'est un grand honneur qu'elle fait lorsqu'elle l'offre...»

La culture du cachet en Chine est devenue florissante au cours des dynasties Ming et Qing. Parmi les douze empereurs de la dynastie Qing, l'empereur Qianlong (1736-1795) est celui qui possèda à la fois le plus grand nombre de cachets et les plus remarquables par la qualité. Plus de 1800 lui auraient appartenu, dont 700 ont disparu. Un millier d'entre eux sont conservés au Musée de la Cité Interdite. Les cachets sont de taille et de formes variables: carrés, ronds, rectangulaires, ovales...

Ce cachet carré de huit centimetres et demi de côté fait partie des plus grands. Les matériaux dont ils sont faits sont tout aussi divers: néphrite, bois, or, argent, bronze, pierres précieuses...

La stéatite dans laquelle celui-ci est travaillé provient de la province de Fujian; on la désigne par le nom de la ville près de laquelle elle est extraite: Shou shan. Cette variété de pierre est restée longtemps sous-estimée; néanmoins, depuis le milieu de la dynastie Ming, elle a été de plus en plus prisée par les lettrés pour la fabrication de leurs cachets, à tel point qu'à l'époque de l'empereur Qianlong, sous l'influence de la Cour, la stéatite de Shoushan est devenue une des pierres de cachets les plus précieuses, en particulier la variété Tian huang: cette stéatite de couleur jaune caramel a même été surnommée «l'empereur de pierre».

Le décor de ce cachet, neuf dragons parmi les nuages, est fortement symbolique: «9» est le plus grand des nombres impairs à un chiffre, qui représente le pouvoir masculin le plus puissant dans la nature; quant au dragon, il est le symbole de l'autorité impériale. Ce décor rappelle une peinture fameuse de la dynastie Song: il est typique du goût de l'empereur, qui aime que les objets de son époque réflètent des chefs -d'oeuvre anciens.

Aujourd'hui les cachets de l'empereur Qianlong demeurent une référence primordiale pour authentifier les peintures et les calligraphies impériales. Comme l'écrit l'historien japonais Sugimura Yuzo dans son livre L'empereur Qianlong: «Sous l'aspect culturel, la Chine du XVIIIe siècle est le pays le plus important du monde, la personne la plus importante de ce pays est l'empereur Qianlong. Il est né au début du siècle et mort à 89 ans en 1799. Pendant son règne de 60 ans, il a prouve ses nombreux mérites et obtenu des succès significatifs. La plupart des oeuvres d'art précieuses de l'histoire de l'art chinois ont un lien avec cet empereur.» Les inscriptions des cachets évoluent au fil des époques, y compris par la graphie. Les polices de caractères diffèrent: kaishu (ecriture reguliere), lishu (ecriture de chancellerie), caoshu (ecriture cursive)...

L'inscription en écriture zhuanshu de ce cachet, «Suo Bao Wei Xian», provient du Classique des documents, un recueil de documents politiques des souverains de l'Antiquite chinoise (environ troisième millénaire av. J.-C. - 627 av. J.-C.). C'est une forme abrégée d'une devise qui, dans sa forme intégrale, se traduit ainsi: «Si vous n'appreciez pas les objets precieux et considérez uniquement les hommes de talent comme les trésors de l'Etat, tout le monde se soumettra à vous». De nombreux empereurs chinois regardent cette devise comme un des principes politiques les plus importants. L'empereur Qianlong a commandé plusieurs cachets portant cette inscription, qu'il a utilisée sur des peintures et des calligraphies afin d'exprimer son respect des élites intellectuelles. Aujourd'hui, en regardant ce cachet «Suo Bao Wei Xian», nous pouvons ressentir à la fois l'esprit litteraire, le goût artistique et la pensée politique de ce grand empereur.

CHINA - QIANLONG Period (1736 - 1795) A fine nine dragon «shoushan» imperial seal. The seal face reading (Suo Bao Wei Xian). 3.93 x 3.34 x 3.34 in Estimate upon request 

Tessier & Sarrou. ARTS D'ASIE. Lundi 16 juin à 14h00. Drouot Richelieu - Salle 15. EMail : mail@tessier-sarrou.com - Tél. : Tél. : 01 40 13 07 79 - Fax : 01 42 33 61 94

Rare vase de forme "tianqiuping" en porcelaine décorée en bleu et rouge de cuivre, Chine, marque et époque Qianlong

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Rare vase de forme "tianqiuping" en porcelaine décorée en bleu et rouge de cuivre sous couverte d'un dragon sortant des nuages et pourchassant la perle sacrée. Chine, marque et époque Qianlong (1736-1795).Photo Maîtres CARLIER IMBERT

Au revers de la base, la marque à six caractères enzhuanshu de Qianlong. (Deux défauts de cuisson sur la panse). H. 49,5 cm. Estimation 400 000 € - 500 000 €.

Provenance: Propriété de la plaine du Forez- Dans la même famille depuis 1880

Référence: Vase similaire conservé dans les collections impériales du Gugong, National Palace Museum à Beijing et reproduit dans The Complete Collection of Treasures of the Palace Museum. Blue and White Porcelain with Underglazed Red (III), Beijing, 2000, n°210, p.230.

Le premier exemplaire connu en rouge et bleu sous couverte apparaît sur une jarre de l'époque Yuan (1268-1379). Le rouge de cuivre sous couverte est très difficile à cuire et en combinaison avec le bleu cobalt, la cuisson exige une extrême précision aux potiers. Des nuances dans le rendu du bleu ou du rouge peuvent apparaître pour les mêmes modèles.

清乾隆 青花釉裡紅海水雲龍紋天球瓶 “大清乾隆年製”款 高: 49.5 cm 參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅》,230頁,圖210。 清乾隆 青花釉裡紅海水雲龍紋天球瓶 “大清乾隆年製”款 高: 49.5 cm 參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系·青花釉裡紅》,230頁,圖210

A underglaze-blue and copper-red 'tianqiuping' with dragon design. Qianlong mark. H. 49,5 cm

Maîtres CARLIER IMBERT. Jeudi 19 juin.. Hôtel des ventes du Marais SVV.. 62 rue Henri et Bernard Muller, 42007 Saint-Etienne. Contact : Tél. : 04 77 32 53 12 - Fax : 04 77 37 54 93 - scp.carlierimbert@wanadoo.fr

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Un vase impérial chinois sort du placard

Les beaux objets se cachent parfois dans des lieux insoupçonnés. Ce vase chinois de l’époque Qianlong (1736-1795) dormait ainsi dans l’obscurité d’un placard. Il en sortira le jeudi 19 juin 2014 à l’occasion de sa mise aux enchères à l’Hôtel des ventes du Marais à Saint-Etienne.

Lors d’un inventaire au cœur d’une propriété Napoléon III, Maître Agnès Carlier découvre ce vase chinois du XVIIIe siècle haut de 50 cm. Thierry Portier, l’expert de la vente, lui confirme alors qu’il date du règne de Qianlong et ajoute qu’il arbore une forme rare dite « tianqiuping » signifiant « sphère céleste ». Particulièrement recherchée par les collectionneurs (un modèle de même forme a récemment été vendu aux enchères près de 4,5 millions d’euros), cette forme de globe est censée symboliser l’univers. Caractéristiques du travail artisanal du règne de l’empereur Yongle (1360-1424), les vases « tianqiuping » sont très prisés dans la Chine du XVIIIe siècle.

Le décor est incrusté sur la porcelaine grâce à une technique appelée « sous couverte » : une fois le séchage de la céramique terminé, l’artisan applique les oxydes de cobalt et de cuivre qui sont ensuite recouverts d’une glaçure. C’est après la cuisson, que les tonalités de bleu et de rouge arborées par le dragon sortant des nuages ont pu apparaître.

Symbolisant le souverain, un dragon pourchasse la perle sacrée, élixir de longévité, soit « une représentation de l’empereur qui règne sur tout l’univers, omniprésent », comme le précise Thierry Portier. L’élixir est également un moyen pour lui de vivre éternellement. Un vase similaire est conservé dans les collections impériales du National Palace Museum de Beijing.

Notre céramique, estimée entre 400 000 et 500 000 euros, est restée dans la même famille de banquiers et de fabricants-négociants de soieries depuis 1880. Les premiers propriétaires de ce trésor s’appelaient Francisque Balaÿ et Antonie Balaÿ. Monsieur était vice-président du conseil législatif et Madame reste connue pour avoir été représentée par Ingres dans La Vénus de Paphos, un tableau de 1852 exposé au musée d’Orsay. http://www.interencheres.fr/actualites/domaines/meubles-et-objets-dart/2014/06/un-vase-imperial-chinois-sort-du-placard/


Bras de fer franco-vietnamien pour un pousse-pousse impérial vendu aux enchères

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Pousse-pousse de l'Impératrice Tu Minh, Vietnam, fin XIXe-début XXe siècle. Photo Rouillac

Blois, 13 juin 2014 (AFP) Le pousse-pousse de l'impératrice vietnamienne Tu-Minh, vendu aux enchères vendredi à Cheverny en France, est l'enjeu d'un bras de fer entre l'Etat vietnamien, qui s'est porté acquéreur pour la somme de 55.800 euros, et l'Etat français qui a fait jouer son droit de préemption en faveur du Musée Guimet d'Arts asiatiques de Paris. 

Le pousse-pousse, fabriqué en bois dur du Tonkin, laqué noir avec incrustations de nacre formant des décors de fleurs, branchages et paysages avait été offert par l'empereur Than-Thaï (1879-1954) à sa mère Tu-Minh pour ses promenades dans les jardins impériaux.

L'objet avait été acquis en 1907 auprès du souverain, en exil suite à son abdication, par Prosper Jourdan, inspecteur responsable de la Garde indigène de l'empereur.

Les quatre petits-enfants de M. Jourdan ont décidé de s'en séparer, ainsi que d'un lit impérial, acheté par le représentant d'une famille princière vietnamienne pour la somme de 124.000 euros. La vente avait été confiée à la maison Rouillac de vente aux enchères à Tours (centre).

Aussitôt après l'adjudication du pousse-pousse à une délégation de l'ambassade du Vietnam à Paris, Katia Mollet, responsable des expositions du Musée Guimet, a annoncé que l'Etat français préemptait l'objet. 

Michel Jourdan a déclaréà l'AFP être "chagriné" par la décision de l'Etat français. Qualifiant la décision de préemption de "diplomatiquement incorrecte", il a indiqué que la préférence des héritiers du chef de la garde indigène de l'empereur allait à un retour de l'objet à la cité impériale de Hué pour y être exposé. 

"L'Etat français a 15 jours pour confirmer la préemption", a préciséà l'AFP Me Aymeric Rouillac en laissant entendre que de fortes pressions diplomatiques d'Hanoï devraient s'exercer d'ici là pour faire renoncer Paris à sa décision.

Plusieurs autres objets d'art asiatique étaient proposés vendredi, au premier des trois jours de la vente Rouillac à Cheverny, dont un brûle-parfum de style Qianlong (1711-1799) en forme d'animal fantastique en bronze doré rehaussé d'agates et de cabochons de pâte de verre, emporté par des acquéreurs chinois pour 310.000 euros. Un exemplaire de la fameuse "Grande vague à Kanagawa" du maître japonais de l'estampe Hokusai (1760-1849) a été vendu pour la somme de 136.000 euros. (Source: http://www.ilghirlandaio.com/dal-mondo/111831/bras-de-fer-franco-vietnamien-pour-un-pousse-pousse-imprial-vendu-aux-enchres/) 

A Chinese junyao bowl, Song-Yuan dynasty

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A Chinese junyao bowl, Song-Yuan dynasty. Photo courtesy Uppsala Auktion.

Of round form, the deep sides rising from a short footring, covered on the exterior and interior sides in a thick lavender glaze with purple and green splashes to the surface, the glaze stopping just above the unglazed foot. Period. Diameter: 21 cm. Estimate: SEK 30.000 - 40.000 (EUR 3.300 - 4.400). Hammer price: SEK 56.000

Provenance: The collection of Karl E. and Tove Strömstad, Oslo.

Uppsala Auktion, 13 june 2014www.uppsalaauktion.se

A Qingbai bowl, Yuan dynasty

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A Qingbai bowl, Yuan dynasty. Photo courtesy Uppsala Auktion.

Of conical form rising from a short footring, carved on the interior with large flowerheads, covered overall in a whitish Qingbai glaze. Diameter: 20 cm. Estimate: SEK 12.000 - 15.000 (EUR 1.300 - 1.700). Hammer price: SEK 22.000

Provenance: The collection of Karl E. and Tove Strömstad, Oslo.

Acquired at Sothebys, London, 7th December 1993, lot nr 191.

Uppsala Auktion, 13 june 2014www.uppsalaauktion.se

A Chinese glazed stoneware chicken-head ewer. China probably Zhejiang Province, Western Jin dynasty (265‑317)

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A Chinese glazed stoneware chicken-head ewer. China probably Zhejiang Province, Western Jin dynasty (265‑317). Photo courtesy Uppsala Auktion.

With a globular body with short cylindrical neck and cupped mouth, chicken-head spout and angular handles at the shoulders, covered in a celadon glaze. Height: 25.5 cm. Estimate: SEK 50.000 - 60.000 (EUR 5.500 - 6.600). Hammer price: SEK 50.000

Provenance: The collection of Karl E. and Tove Strömstad, Oslo.

Exhibited: The World in Monochromes, Oriental Ceramics Society, London, 16th April – 20th June 2009.

Illustrated on the cover and in the catalogue The World in Monochromes – The Oriental Ceramic Society, no 24, p. 19. Where it is catalogued as follows: 24 – EWER, stoneware with ‘chicken head’ spout, applied handles, and celadon glaze. CHINA, PROBABLY ZHEJIANG PROVINCE. Western Jin (265‑317). Height: 25 cm.

Compare with a similar example in the Metropolitan Museum of Art, New York dated to Easter Jin dynasty, Accession number 1979.353 and a greenware example in the Ashmolean Museum, Oxford, Accession number EA1956.211.

Uppsala Auktion, 13 june 2014www.uppsalaauktion.se

A Stoneware Ewer, Tang dynasty

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A Stoneware Ewer, Tang dynasty. Photo courtesy Uppsala Auktion.

Of ovoid body with a trumpet neck and slightly everted foot-rim, double loop handle and short conical spout, covered inside and out in a brownish glaze suffused with bluish streaks, the glaze ends irregularly around the foot to expose the grey stoneware body. Height: 28 cm. Estimate: SEK 120.000 - 150.000 (EUR 13.000 - 17.000). Hammer price: SEK 260.000

Provenance: The collection of Karl E. and Tove Strömstad, Oslo.

Leigh Ashton collection, then to Riesco collection, label nr 25.
Acquired at Sothebys, London, 5 December 1995, lot nr 217.

Exhibited: Royal Academy of Arts, London. International Exhibition of Chinese Art, 1935‑36, No 2121.

Uppsala Auktion, 13 june 2014www.uppsalaauktion.se

France is submitting a request to have the Chauvet cave in Ardeche classified by the UNESCO world heritage committee

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VALLON PONT D'ARC.- A view of paintings of animal figures on the rock walls of the Chauvet cave, on June 13, 2014, in Vallon Pont d'Arc. France is submitting a request to have the Chauvet cave in Ardeche classified by the UNESCO world heritage committee as a "world heritage site". AFP PHOTO / JEFF PACHOUD.

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VALLON PONT D'ARC.- A view of the Chauvet cave, on June 13, 2014, in Vallon Pont d'Arc. France is submitting a request to have the Chauvet cave in Ardeche classified by the UNESCO world heritage committee as a "world heritage site". AFP PHOTO / JEFF PACHOUD.

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VALLON PONT D'ARC.- Chauvet cave curator Marie Bardisa looks at cave paintings in the cave, on June 13, 2014 in Vallon Pont d'Arc. France is submitting a request to have the Chauvet cave in Ardeche classified by the UNESCO world heritage committee as a "world heritage site". AFP PHOTO / JEFF PACHOUD.

Rare gobelet en verre Fatimide, Syrie ou Égypte, IXe siècle

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Rare gobelet en verre Fatimide, Syrie ou Égypte, IXe siècle. Photo BOISGIRARD ANTONINI PARIS

Verre à décor de lustre métallique. Diamètre : 12 cm (lacunes visibles). Estimation : 12 000 € / 15 000 €

Ce verre est décoré d’un bandeau en pseudo-coufique et de motifs végétaux issus du répertoire décoratif préislamique.

La technique du décor de lustre métallique est l’une des plus belles réussites techniques des arts du feu dans le monde musulman à partir du IXe siècle.

Les peintres sur verre appliquaient une substance contenant de l’argent (et parfois du cuivre, dans le but d’obtenir plus de nuances dans les coloris du décor).

Bien que ce décor soit nommé lustre métallique , il présente rarement un aspect lustré quand il est réalisé sur du verre, à la différence du décor de lustre métallique sur céramique. Avec l’évolution des techniques, le contrôle de la température étant meilleur, les nuances sont de plus en plus courantes sur les verres à décor de lustre métallique.

Pour un article sur les verres à décor de lustre métallique et un exemple proche, voir : Carboni, S. (2001) Glass from Islamic Lands - The al-Sabah Collection Kuwait National Museum, New York : Thames & Hudson, pp. 51-55, Cat. 10.

BOISGIRARD ANTONINI PARIS. Archéologie, Arts d'Orient. 18 Juin 2014. DROUOT RICHELIEU - SALLE 7 - 9, RUE DROUOT - 75009 PARIS. Tel: +33 (0)1 47 70 81 36.


Bouteille, Égypte ou Syrie, XIIe-XIIIe siècle, Époque Ayyoubide

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Bouteille, Égypte ou Syrie, XIIe-XIIIe siècle, Époque Ayyoubide. Photo BOISGIRARD ANTONINI PARIS

Verre à décor jaspé. Hauteur : 20,5 cm (cassé-collé). Estimation : 12 000 € / 15 000 €

Pour un article sur les verres à décor jaspé, voir : Carboni, S. (2001) Glass from Islamic Lands - The al-Sabah Collection Kuwait National Museum, New York : Thames & Hudson, pp. 290-321

BOISGIRARD ANTONINI PARIS. Archéologie, Arts d'Orient. 18 Juin 2014. DROUOT RICHELIEU - SALLE 7 - 9, RUE DROUOT - 75009 PARIS. Tel: +33 (0)1 47 70 81 36.

Rare gobelet en verre persan, Iran, Xe siècle

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Rare gobelet en verre persan, Iran, Xe siècle. Photo BOISGIRARD ANTONINI PARIS

Verre au décor travailléà la molette. Hauteur : 10 ; Diamètre : 8 cm. Estimation : 10 000 € / 15 000 €

Ce gobelet utilise comme technique de décoration le principe des camées pour lesquels on dégage une partie de la couche supérieure pour faire apparaître le décor.

Ici le verrier a appliqué le verre de couleur sur la panse de l’objet seulement sur certaines zones avant que de sculpter la surface.

Les objets utilisant cette technique sont rares, et privilégient souvent la représentation d’animaux fantastiques comme c’est le cas sur notre exemplaire.

Un exemple très proche est conservé dans les collections du LACMA (M.88.129.155).

Pour une étude complète sur les verres taillés à la molette et gravés de la collection du Corning Museum, voir : Whitehouse, D. (2010) Islamic Glass in the Corning Museum of Glass, New York : Hudson Press, Volume I Objects with Scratch- Engraved and Wheel-Cut Ornament .

BOISGIRARD ANTONINI PARIS. Archéologie, Arts d'Orient. 18 Juin 2014. DROUOT RICHELIEU - SALLE 7 - 9, RUE DROUOT - 75009 PARIS. Tel: +33 (0)1 47 70 81 36.

Vase à long col, Monde Iranien, IXe-XIe siècle

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Vase à long col, Monde Iranien, IXe-XIe siècle. Photo BOISGIRARD ANTONINI PARIS

Verre travailléà la molette. Hauteur : 18 cm. Estimation : 3 000 € / 4 000 €

On retrouve un décor géométrique similaire à celui du col sur un vase de même forme publié dans : Carboni, S. (2001) Glass from Islamic Lands - The al-Sabah Collection Kuwait National Museum, New York : Thames & Hudson, p. 132.

Pour une étude complète sur les verres taillés à la molette et gravés de la collection du Corning Museum, voir : Whitehouse, D. (2010) Islamic Glass in the Corning Museum of Glass, New York : Hudson Press, Volume I Objects with Scratch-Engraved and Wheel-Cut Ornament .

BOISGIRARD ANTONINI PARIS. Archéologie, Arts d'Orient. 18 Juin 2014. DROUOT RICHELIEU - SALLE 7 - 9, RUE DROUOT - 75009 PARIS. Tel: +33 (0)1 47 70 81 36.

Some Pagoda brocches

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Platinum diamond and emerald brooch of a shrine. C.1927.

The architecture, which is entirely carried out in diamonds of various cuts - circular, emerald, baton - culminating in the trapezoid shaped stones at the apex of the roof, encloses a carved emerald Buddhist divinity raised up on steps.

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Diamond and emerald Pagoda brooch, Janesich, circa 1925. Photo Sotheby’s.

Designed as a pagoda with stylized columns and upturned eaves, set with baguette, square-shaped, trapeze-cut, triangular-shaped, single-cut and rose-cut diamonds weighing approximately 3.00 carats, accented with 6 calibré-cut buff-top emeralds, mounted in platinum, signed JANESICH, numbered 10124. .

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A diamond set pagoda brooch, with baguette diamond columns and an open work roof set with rose diamonds in elliptical mille-grain settings, topped with a brilliant and rose diamond spire. Probably French, circa 1930.

 

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A Vintage Platinum and Diamond Pagoda Brooch, containing 24 square and baguette cut diamonds and numerous round single cut diamonds.

 

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Chinoiserie Pagoda Brooch by Mish, New York. Peridot, diamond, pink sapphire and cultured pearl in 18K gold.

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Crystal and diamond pagoda brooch from Mish, suspended from lavender silk. USA

A 17th century German silver and parcel-gilt tankard by Andreas Meiting, Augsburg, 1685

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A 17th century German silver and parcel-gilt tankard by Andreas Meiting, Augsburg 1685, also stamped with 1806 Austrian Tax marks. Photo Bonhams.

Chased and embossed with putti frolicking amongst trailing acanthus leaves, domed cover embossed with acanthus leaves and applied with ball finial and double scroll thumb-piece, terminating in a domed base chased with stiff acanthus leaves, height 14.5cm, weight 13oz. Estimate £4,000 - 6,000 (€5,000 - 7,500). Unsold

Bonhams. FINE SILVER AND GOLD BOXES, London, New Bond Street, 18 Jun 2014 - www.bonhams.com

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