Diamond ring, Bulgari - Photo Sotheby's
The oval diamond weighing 9.09 carats, between tapered baguette diamond shoulders, size 51, sizing band, signed Bulgari. Estimate: 47,000 - 75,000 CHF - Lot sold. 434,500 CHF
Sotheby's. Magnificent Jewels. Geneva | 14 Nov 2012 www.sothebys.com
Tea Bowl and Saucer with Landscape Scenes. Meissen. Circa 1740. Photo Van Ham
Porcelain, enriched in colours and in gilt. A narrow, lace border lines the edges. Both tea bowl and saucer with oval gold cartouches with dark contours and purple feathers. The cartouches frame finely wrought depictions of river landscapes with figural staffage. Height 4,5cm/ + 12cm. Condition A/B. Crossed swords mark. Tea bowl with dreher's mark of three circles, saucer with ** for Christian Meynert. Estimation : 1 600 / 1 700 €
Van Ham. Samedi 17 novembre 2012. Schönhauser Str. 10-16, 50968 Cologne. Tel. +49 221 92 58 62-4.
Coffee Cup with Scenes from a Merchant's Journey. Meissen. Circa 1735-40. Photo Van Ham
Porcelain, enriched in colours and in gilt. Outer surface decorated with a large, oval gold cartouche with dark contours. This frames an open landscape with lakes, towers, a crane and a large, four-masted ship in the background. Harbour labourers can be seen resting in the foreground, one is shown putting on his cloak. Height 7cm. Condition A/B. The gold border on the inner edge and the cartouche are slightly rubbed. Crossed swords mark, gold painter's number 39. Estimation : 700 / 900 €
Van Ham. Samedi 17 novembre 2012. Schönhauser Str. 10-16, 50968 Cologne. Tel. +49 221 92 58 62-4.
Cup and Saucer with Landscape Scenes. Meissen. Circa 1740-45. Photo Van Ham
Porcelain, enriched in colours and in gilt. Narrow, gold lace border and scattered flowers along the inner edges. Each piece decorated by a large cartouche with dark contours, framing a finely wrought landscape with figural staffage. Height 5cm/ + 13,5cm. Condition A/B and B/C with minor restorations on the inner side of the base. Crossed swords mark, the number 69 in purple (presumably added later). Saucer with the press number 63 and the collector's label 'Porzellan Sammlung Rudolf Weigang'. Estimation : 1 500 / 1 800 €
Van Ham. Samedi 17 novembre 2012. Schönhauser Str. 10-16, 50968 Cologne. Tel. +49 221 92 58 62-4.
Small Tureen and Underplate with Scenes from a Merchant's Travels and Landscapes. Meissen. Circa 1735-40. Photo Van Ham
Porcelain, enriched in colours and in gilt. Underplate with a broad, gold lace band along its edge. Wood-cut flowers around the slope, a scene from a merchant's travels in the center. Opposed gold oval cartouches with landscapes on the surface of the tureen. Height 6cm/ + 17cm. Condition B. Tureen presumably slightly later. Crossed swords mark. Underplate with press number 6. Both with the presumbly slightly later gold painter's number 6. Estimation : 1 500 / 1 800 €
Van Ham. Samedi 17 novembre 2012. Schönhauser Str. 10-16, 50968 Cologne. Tel. +49 221 92 58 62-4.
Armoire à portes à panneaux de laque de Chine incrustés de pierres de lard. Attribuéà Adrien Faizelot Delorme (1722-1791). Reçu Maître le 22 juin 1748. Paris, vers 1750. Photo Kohn
Bâti de chêne, placage d'amarante, bois de rose, platane et prunier, laque de Chine, pierres de lard et bronzes dorés. H. 152 cm, L. 133,5 cm, P. 38 cm. Estimation : 200 000 / 300 000 €
Restaurations d'usage et d'entretien Ce très beau meuble en armoire à hauteur d'appui ouvre en façade par deux vantaux ornés de rarissimes panneaux de laque de Chine incrustés de pierres de lard.
Sur un fond noir évoluent cavaliers et guerriers dans un paysage lacustre bordé de pins et de rochers.
La grande originalité de ces panneaux réside dans le fait que toutes les figures humaines représentées sont réalisées en pierres de lard, une pierre semi-précieuse qui ornait à l'origine les paravents, coffres et cabinets chinois.
Ce type de décor fut extrêmement peu utilisé dans le mobilier d'ébénisterie au XVIIIe siècle.
Seules les plus prestigieuses collections comme celle du Comte d'Armaillé ont eu la possibilité de posséder de tels meubles.
Au-delà de ces panneaux, le meuble que nous présentons est également comparable dans sa structure à celui du Comte.
On observe la même technique de placage de prunier en frisage des montants et en chevrons de la battée centrale.
La partie basse en accolade et la corniche en arbalète sont également similaires.
Les faces latérales, légèrement incurvées, participent à l'élégance de ce meuble.
Les surfaces en laque sont sobrement ornées de quatre écoinçons en bronze doré. Ouverts, les deux vantaux démasquent quatre étagères.
Une armoire similaire, sans pierre de lard, est conservée dans l'ancienne collection Seligmann.
La renommée d'Adrien Delorme en tant qu'artiste de la marqueterie était telle qu'il est mentionné dans les almanachs de l'époque comme « l'un des (ébénistes) les plus habiles et réputés dans la production de marqueterie ».
Le placage en frisage est une caractéristique de son art, jouant avec les contrastes de bois positionnés en fils contrariés, en chevrons ou en étoile.
Il réserva également une grande part de sa production à des meubles en laques d'Extrême Orient ou en vernis européens.
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Pendule rocaille « au chinois ». Paris, époque Louis XV. Photo Kohn
Bronzes attribués à Robert Osmond (1713-1789) Reçu Maître Fondeur en 1746 et Jean-Baptiste Osmond (1742-après 1790) Reçu Maître Fondeur en 1764. Mouvement par Edme-Jean Causard (vers 1720-1780) Horloger Privilégié suivant la Cour vers 1753.
Bronzes dorés, émail, métal et verre Signé CAUSARD / A PARIS, visible sur le cadran Porte des marques au « C » couronné. H. 87,5 cm, L. 44,5 cm, P. 24 cm - Estimation : 180 000 / 300 000 €
Quintessence de l'art rocaille et de l'attrait pour la chinoiserie et l'exotisme à l'époque de Louis XV, la pendule, de dimensions imposantes, présente une luxuriante boîte ajourée de forme violonée à volutes festonnées en bronze ciselé et doré.
Elle enferme dans sa partie supérieure un cadran circulaire émaillé blanc, signé CAUSARD A PARIS, à chiffres romains indiquant les heures, et arabes pour les minutes.
Le cadran, orné d'aiguilles en bronze gravé et repercé est protégé par une lunette en verre à encadrement mouluré de bronze.
Il est ceint d'une large bordure festonnée, enrichie de canaux, partiellement ajourée et à contours déchiquetés.
On observe deux volutes sur lesquels reposent un dragon à gauche et un singe chapeauté et habilléà droite, tous deux fixant un imposant personnage chinois couronnant l'ensemble.
Ce dernier, également coiffé d'un chapeau, tient une ombrelle de sa main droite.
Il est assis de côté, jambes croisées, accoudé sur un piédestal rocaille asymétrique orné en façade d'une palmette festonnée à canaux.
La partie inférieure de la pendule est composée d'une base formée de trois volutes festonnées à enroulements en forme de « C », les deux volutes latérales surmontées d'une indienne à gauche et d'une chinoise à droite, toutes deux assises et tenant un éventail.
La partie centrale sous le cadre est ornée d'un bouquet d'acanthes d'oùémerge une branche feuillagée et asymétrique rehaussée de graines.
Deux cartouches asymétriques et ajourés à grilles ornent les petits côtés de la pendule, flanqués de luxuriantes bordures rocaille, festonnées et également feuillagées d'acanthes et de graines.
Une pendule rocaille en bronze doré, attribuée avec certitude aux fondeurs Robert et Jean-Baptiste Osmond et présentant exactement le même singulier personnage chinois couronnant son faîtage, ornée d'un cadran signé GUDIN A PARIS, est reproduite dans l'ouvrage de Hans Ottomeyer et de Peter Pröschel, Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, publiéà Munich en 1986.
Un exemplaire de ce modèle, signé OSMOND - plutôt rare dans le domaine du bronze au XVIIIe siècle - fut vendu à Paris en 1968.
Cet engouement pour l'exotisme et les « chinoiseries » s'exprima dans de nombreux domaines artistiques. Peinture, sculpture, arts décoratifs puisèrent de nouveaux thèmes dans le répertoire iconographique oriental.
En horlogerie, de nouveaux modèles apparaissent. Eléphants, lions, dromadaires ou personnages chinois peuplent les pendules d'une grande finesse d'exécution. Néà Audeloncourt dans la Haute-Marne vers 1720, Edme-Jean Causard compta parmi les grands horlogers actifs à Paris sous Louis XV. Ouvrier libre avant 1750, il fut nommé Horloger privilégié suivant la Cour dont le nombre était à cette époque fixéà quatre.
Il utilisa de nombreuses caisses de pendules que lui fournirent l'ébéniste Nicolas-Jean Marchand, mais aussi les ébénistes Antoine Foullet, Nicolas Petit, François Goyer, Jean-Pierre Latz, Adrien Jollain, Louis Moreau, ou encore Fortin, ainsi que les fondeurs Nicolas Bonnet, Jean-Joseph de Saint-Germain, René-François Morlay, Edme Roy, sans oublier les Osmond. Causard collabora également avec l'horloger Jacques de La Feuille, et se fournissait en ressorts chez Richard.
Il travailla avec de nombreux marchands, dont le miroitier Giraud, rue du Grand Hurleur, Stuart, marchand rue Saint-Honoré, Mitte, tapissier, Charles-Antoine Ravary, également tapissier, rue de Bourbon, ainsi qu'avec plusieurs de ses confrères dont Leclerc, horloger rue de Seine, Pierre Henin Le Chainquet et Debeu.
En 1770, il était établi rue Saint-Honoréà l'enseigne de l'Hôtel d'Angleterre.
Ses pendules figurèrent chez l'impératrice Elisabeth de Russie, le maréchal de Duras, les marquises de Langeac et de Massiac, ainsi que chez le fameux collectionneur Augustin Blondel de Gagny, intendant et contrôleur général de l'Argenterie, des Menus plaisirs et des Affaires de la Chambre. Edme-Jean Causard s'éteignit à Paris le 14 août 1780.
Son neveu, Jean-Baptiste Royer, lui succéda le 23 août de la même année.
Son frère, Georges (Maître en 1750, mort après 1789), horloger comme lui, exerçait dans l'enclos des Quinze Vingts en 1770.
Des pendules signées Causard sont aujourd'hui conservées au château de Versailles, dans les collections royales suédoises, au château de Nymphenburg, ainsi que dans les collections du Würtembergisches Landesmuseum, à Stuttgart, au musée des Beaux-arts de Rouen, et au Israël Museum, à Jérusalem.
RÉFÉRENCES BIBLIOGRAPHIQUES: Louise Philippe, Edme Causard horloger privilégié suivant la Cour, L'Estampille - L'Objet d'Art, n° 235, avril 1990, p. 52-57
Hans Ottomeyer et Peter Pröschel, Vergoldete Bronzen, Die Bronzearbeiten des Spätbarock und Klassizismus, voL I, Munich, 1986, p. 129, fig. 2.8.18
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Bustes d'empereur et d'impératrice. Bustes : Rome, IIe siècle ap. J.-C. Têtes : XVIIe siècle. Photo Kohn
Porphyre d'Égypte et marbre blanc. H. 48 cm, L. 40 cm, P. 13 cm (socle : H. 10,5 cm, L. 15,5 cm). H. 52,5 cm, L. 40 cm, P. 17 cm (socle : H. 16 cm, L. 16 cm) - Estimation : 150 000 / 200 000 €
Ces bustes antiques, complétés au XVIIe siècle, illustrent le talent réuni des artistes de l'Antiquité et des Temps modernes, révélant leur fascination permanente pour les marbres rares. Prisé depuis l'Antiquité pour sa couleur et sa dureté, le porphyre eut de tout temps une signification particulière.
Dérivant du grec signifiant pourpre, le porphyre est associéà la puissance politique et au pouvoir. Provenant exclusivement des carrières du Mons Porphyrius dans le Gebel Dokhan en ancienne Égypte, le porphyre se caractérise par des grains de cristaux très serrés, d'un blanc d'une grande clarté, intégrés dans la pierre volcanique.
Nos bustes ne sont pas sans rappeler les célèbres statues de barbares captifs, conservées au Musée du Louvre, dont les corps sont en porphyre antique et les têtes restaurées par Gian Lorenzo Bernini, dit Le Bernin (1598-1680) au cours du XVIIe siècle. Véritable incarnation de la pourpre impériale, nos bustes témoignent bien de la fascination pour ce matériau rare et exceptionnel, dont la noblesse des visages, traités dans la pure tradition antique, vient ici admirablement compléter la puissance du modelé des draperies.
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Hercule ou David. D'après un modèle d'Antonio del Pollauiolo(1431-1498). Italie du Nord, début du XVIe siècle. Photo Kohn
Bronze à patine brun nuancé. H. 30 cm, L. 13 cm, P. 11 cm. Estimation : 150 000 / 300 000 €
Cette sculpture en bronze figurée en ronde bosse présente un personnage d'âge mûr, barbu, entièrement nu, le pied gauche reposant sur une tête coupée.
Il s'appuie sur une longue massue reposant à terre qui permet de contrebalancer le superbe contrapposto qui anime sa silhouette, accentué par la position de sa main gauche posée sur sa hanche.
Son attitude triomphale est marquée par son port de tête fier et altier, tourné vers le sol pour regarder la tête coupée qu'il foule de son pied.
L'ensemble de la composition repose sur une base triangulaire terminée par des sabots, ponctuée aux angles par des sphinges à la poitrine dénudée.
On ne sait s'il s'agit d'une représentation d'Hercule, du fait de la présence de la massue ou de David venant de terrasser Goliath ;
mais, le véritable sujet de ce bronze est sans conteste l'anatomie du corps humain rendue ici par le sculpteur au travers la puissante musculature qui parcourt l'ensemble du personnage.
Celle-ci apparaît au niveau de son torse, de ses bras, de ses jambes mais aussi à l'arrière de l'oeuvre avec ces superbes modelés qu'elle dessine.
La position du personnage, toute en courbes et contre-courbes, permet également de faire saillir tous les muscles de cet homme pourtant vieillissant.
Ce bronze s'inspire de celui réalisé par Antonio del Pollaiuolo (1431-1498) et Luca Signorelli (vers 1450-0524) à Florence à la fin du XVe siècle.
On y retrouve la même position du personnage, la mise en valeur de la musculature mais également ce socle triangulaire ponctué de sphinges. Hercule, dans cette position majestueuse, vient de terrasser le Lion de Némée.
Notre oeuvre, au regard de la qualité de sa fonte et de sa patine, n'est pas sans rappeler l'Hercule conservé au Kunsthistorisches Museum attribuéà un artiste de l'entourage de l'Antico (1460-1528) avec cette même insistance sur les modelés de l'anatomie du personnage, dans un puissant contrapposto, appuyé sur une longue massue noueuse.
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Lustre cage en cristal de roche à huit lumières. France, époque Louis XV. Photo Kohn
Bronzes dorés, cristal de roche et cristal. H. 138 cm, diam. 78 cm. Estimation : 150 000 / 200 000 €
Ce superbe lustre cage en bronze doré est un bel exemple de l'art du luminaire sous Louis XV possédant encore des pampilles en cristal de roche.
Les huit lumières sont reliées au fût central par de fines tiges sinueuses en bronze doré terminées par des bassins en forme de pétale ;
Chacun est ponctué d'un binet destinéà recevoir une bougie dont la lueur était diffractée grâce aux cristaux qui l'entourent.
Ces derniers, la plupart en cristal de roche, se retrouvent sur l'ensemble du lustre jusqu'au pavillon qui s'ouvre en corole.
Ils adoptent de multiples Formes telles couteau, goutte, poire et se voit ponctuéà l'amortissement par une sphère.
La souplesse des formes, associée à la rareté du cristal de roche sous Louis XV, confèrent à ce lustre une réelle élégance et devait garnir un très bel appartement ou hôtel particulier parisien.
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Portrait en buste de l'empereur Vespasien. Rome, Ateliers impériaux, Ier siècle ap. J.C (pour la tête). Italie, XVIIe siècle (pour le buste). Photo Kohn
Microgranite à amphibiole de Sardaigne (mines éteintes depuis le XVIe siècle) et marbre gris. H. 39 cm, L. 20 cm, P. 20 cm. Estimation : 120 000 / 130 000 €
Ce superbe portrait en buste de l'Empereur Vespasien (Empereur de 69 à 79) fut réalisé en microgranit à amphibiole de Sardaigne, matière rarissime dont les mines sont épuisées depuis le XVIe siècle.
L'Empereur est aisément reconnaissable grâce à ses traits lourds et épais, marqués par la bonne chair.
Son visage rond est ceint d'une couronne de lauriers.
La couleur de cette roche est à rapprocher de celle du porphyre.
La qualité et la rareté de ce matériau attestent que ce portrait fut très probablement réaliséà la demande de l'Empereur lui même.
Comme on peut l'observer fréquemment, cette tête impériale fut placée au XVIIe siècle sur un buste en marbre gris exécuté expressément pour l'accueillir.
Il est sculpté d'un large plastron fermé au centre par une agrafe en forme de masque, rendant compte de toute la majesté impériale de Vespasien. Fondateur de la dynastie des Flaviens, ce personnage issu de la plèbe fut un grand bâtisseur, notamment avec le Colisée mais aussi un guerrier avisé qui su stabiliser les frontières de l'Empire et définir un ingénieux système défensif.Microgranite à amphibiole de Sardaigne (mines éteintes depuis le XVIe siècle) et marbre gris
H. 39 cm, L. 20 cm, P. 20 cm
Ce superbe portrait en buste de l'Empereur Vespasien (Empereur de 69 à 79) fut réalisé en microgranit à amphibiole de Sardaigne, matière rarissime dont les mines sont épuisées depuis le XVIe siècle.
L'Empereur est aisément reconnaissable grâce à ses traits lourds et épais, marqués par la bonne chair.
Son visage rond est ceint d'une couronne de lauriers.
La couleur de cette roche est à rapprocher de celle du porphyre.
La qualité et la rareté de ce matériau attestent que ce portrait fut très probablement réaliséà la demande de l'Empereur lui même.
Comme on peut l'observer fréquemment, cette tête impériale fut placée au XVIIe siècle sur un buste en marbre gris exécuté expressément pour l'accueillir.
Il est sculpté d'un large plastron fermé au centre par une agrafe en forme de masque, rendant compte de toute la majesté impériale de Vespasien. Fondateur de la dynastie des Flaviens, ce personnage issu de la plèbe fut un grand bâtisseur, notamment avec le Colisée mais aussi un guerrier avisé qui su stabiliser les frontières de l'Empire et définir un ingénieux système défensif.
Kohn. Vendredi 16 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 1 - 9, rue Drouot - 75009 Paris
Armure de type Oyoroi. Japon, Edo, XIXème siècle. Photo Aguttes
Laçage de couleur orange, blanc et pourpre. Le kabuto (casque) en fer de couleur brune est composé de 16 plaques rivetées de type yohijiro oboshi avec un shikoro (couvre nuque) à 3 niveaux et de larges fukigaeshi (oreillons). Le maedate est en bois laqué noir et représente un démon.
Le menpo (masque) est en fer de couleur brune avec un magnifique yodore-kake (gorgerin) à 3 lamelles à décors identiques au shikoro de chrysanthèmes dorés. Le do (cuirasse) de style o-yoroi est en 4 sections avec un décor de lions dans les herbes. 2 haidate (sous jupes) et 2 sune ate (jambières) complètent cet ensemble. Deux boîtes de rangement en bois. Estimation : 4 000 / 6 000 €
Aguttes. Lundi 19 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 2, 9, rue Drouot - 75009 Paris. www.aguttes.com
Coffret nécessaire de toilette en bois laqué or et argent type Hira Makie. Période Edo, vers 1850. Ecole de Kyoto. Photo Aguttes
27,5 x 66 cm. Estimation : 1 000 / 1 200 €
Aguttes. Lundi 19 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 2, 9, rue Drouot - 75009 Paris. www.aguttes.com
Important diamond demi-parure, Van Cleef & Arpels, circa 1985 - Photo Sotheby's
Comprising: a necklace suspending seven graduated pear-shaped portrait-cut diamond pendants, further set with pear-shaped and brilliant-cut diamonds, inner circumference approximately 400mm; and a pair of ear clips of matching design,all signed Van Cleef & Arpels and numbered, French assay and maker's marks. Estimate:
Sotheby's. Magnificent Jewels. Geneva | 14 Nov 2012 www.sothebys.com
Fancy yellow diamond ring - Photo Sotheby's
Claw-set with a fancy yellow brilliant-cut diamond weighing 11.09 carats, size 541/2. Estimate: 123,000 - 170,000 CHF. Lot Sold: 314,500 CHF
Accompanied by GIA report no. 2155043554, stating that the diamond is Fancy Yellow, Natural Colour, Internally Flawless.
Sotheby's. Magnificent Jewels. Geneva | 14 Nov 2012 www.sothebys.com
Beau tsuba. Japon, XIXème siècle. Photo Aguttes
en fer incrusté de bronze doré et cuivre à décor ajouré de motifs de samouraïs et de soldats dans des paysages. Inscription à sept caractères au centre. Diam. 7,5 cm. Estimation : 3 000 / 5 000 €
Aguttes. Lundi 19 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 2, 9, rue Drouot - 75009 Paris. www.aguttes.com
Brûle parfum couvert ajouré. Vietnam, XXème siècle. Photo Christian BARAJA
sur son socle de forme rectangulaire reposant sur quatre pieds à l'imitation de bambou ; les anses et le couvercles également à l'imitation de bambou avec oiseaux perchés. H. 44 cm. Estimation : 1 700 / 1 900 €
Aguttes. Lundi 19 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 2, 9, rue Drouot - 75009 Paris. www.aguttes.com
Pink sapphire and diamond brooch-pendant - Photo Sotheby's
Collet-set at the centre with a cushion-shaped pink sapphire, the latticework frame decorated with brilliant-cut diamonds, detachable pendant loop set with brilliant-cut diamonds, additional necklace chain. Estimate: 95,000 - 140,000 CHF. Lot Sold: 302,500 CHF
Accompanied by SSEF report no. 60422, stating that the pink sapphire is natural, with no indications of heating
Sotheby's. Magnificent Jewels. Geneva | 14 Nov 2012 www.sothebys.com
The property of a European princely family. Ruby and diamond bracelet, circa 1925 - Photo Sotheby's
The articulated bracelet composed of almond-shaped open work plaques, each set at the centre with an oval or cushion-shaped ruby, framed and interspersed with circular- and single-cut diamonds, length approximately 180mm. Estimate: 200,000 - 300,000 CHF. Lot Sold: 290,500 CHF
Accompanied by SSEF report no. 59945, stating that the rubies are of Burmese origin, with no indications of heating.
Sotheby's. Magnificent Jewels. Geneva | 14 Nov 2012 www.sothebys.com
Flacon tabatière en ambre en forme de citron digité et branche fleurie. Chine, fin XVIIIème début XIXème siècle. Photo Aguttes
Bouchon en néphrite vert clair sculpté de feuillages. H : 6,5 cm. Estimation : 1 000 / 1 200 €
Revendu sur folle enchère
Aguttes. Lundi 19 novembre 2012. Drouot Richelieu - Salle 2, 9, rue Drouot - 75009 Paris. www.aguttes.com
