Invisible Side Table by July Zhou, Beijing, China. ©Pagoda Red

Lucite, 17.5" wide, 17.5" deep, 24.0" high. Price: $2,680.00 (source http://www.pagodared.com/)

Forever Roundback Chair by July Zhou, Beijing, China. ©Pagoda Red

Lucite, 28.5" wide, 24.75" deep, 39.5" high. Price: $4,880.00(source http://www.pagodared.com/)

Forever Administrator's Chair by July Zhou, Beijing, China. ©Pagoda Red

Lucite, 23.5" wide, 21.25" deep, 46.25" high. Price: $3,980.00 (source http://www.pagodared.com/)

Gobelet étrusque et sa soucoupe en porcelaine tendre du XVIIIème siècle, vers 1793-95. Photo Artcurial

A décor polychrome d'oiseaux d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon dans des réserves sur fond jaune orné de galons, filets et rinceaux noir dans le style étrusque, les oiseaux nommés au revers :
Sous le gobelet : Barbu de Cayenne et Bouvreuil du Cap de Bonne Espérance
Sous la soucoupe : illisible
Marqués : Sèvres, R.F, marque de peintre de Pierre Massy et marque de doreur de Vandé. 

Hauteur : 8 cm. (3 in.), Diamètre : 17,5 cm. (6 ¾ in.). Lot 128. Estimation : 2 000 / 3 000 €

A SOFT-PASTE PORCELAIN TWO-HANDLED CUP AND SAUCER, 18TH CENTURY, CIRCA 1793-95

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Gobelet étrusque et sa soucoupe en porcelaine tendre du XVIIIème siècle, vers 1793-95. Photo Artcurial

A décor polychrome d'oiseaux d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon dans des réserves sur fond jaune orné de galons, filets et rinceaux noir dans le style étrusque, les oiseaux nommés au revers :
Sous le gobelet : merle de Montagne et moineau du royaume de Juda
Sous la soucoupe : illisible.
Marqués : Sevres, R.F, marque de peintre de Pierre Massy et marque de doreur de Vandé.
Hauteur : 8 cm. (3 in.), Diamètre : 17,5 cm. (6 ¾ in.). Lot 126. Estimation : 2 000 / 3 000 €

A SOFT-PASTE PORCELAIN TWO-HANDLED CUP AND SAUCER, 18TH CENTURY, CIRCA 1793-95

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Gobelet étrusque et sa soucoupe en porcelaine tendre du XVIIIème siècle, vers 1793-95. Photo Artcurial

A décor polychrome d'oiseaux d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon dans des réserves sur fond jaune ornée de galons, filets et rinceaux noir dans le style étrusque, les oiseaux nommés au revers :
Sous le gobelet : merle de la nouvelle guinée et sa femelle
Sous la soucoupe : merle violet de Juida, le roitelet, tangara de Cayenne.
Marqués : Sèvres, RF, marque de peintre de Pierre Massy et marque de doreur de Vandé sous la soucoupe.
Hauteur : 8 cm. (3 in.), Diamètre : 17,5 cm. (6 ¾ in.). Lot 127. Estimation : 2 000 / 3 000 €

A SEVRES SOFT-PASTE PORCELAIN TWO-HANDLED CUP AND SAUCES, 18TH CENTURY, CIRCA 1793-95

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Deux gobelets étrusques et deux soucoupes et un gobelet étrusque et sa soucoupe en porcelaine tendre de Sèvres du XVIIIème siècle, vers 1793-95. Photo Artcurial

A décor polychrome d'oiseaux d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon dans des réserves sur fond jaune orné de galons, filets et rinceaux noir dans le style étrusque, les oiseaux nommés au revers :
Pour le premier :
Sous le gobelet : Mesge hupée de Cayenne et mésange du Languedoc
Sous la soucoupe : Alouette de Sibérie, Merle brun de Caïenne, alouette noire
Marqués : Sèvres , RF, marque de peintre de Pierre Massy et marque de doreur de Vandé sous la soucoupe et de Evans et Vandé sous le gobelet.
Pour le deuxième :
Sous le gobelet : Moineau à tête rousse de cayenne et le père noir de la martinique ; accidents au gobelet
Sous la soucoupe : senegali, sénégali raié, Gros bec d'Angola
Marqués : Sèvres, R.F, marque de peintre de Pierre Massy et marque de doreur de Vandé.
Pour le troisième :
Sous le gobelet : La mésange a gorge noire, la mesange hupée
Soucoupe : choucas chauve de Cayenne, Pie du Sénégal la Carouge
Le gobelet marqué : LL entrelacés, lettre-date QQ pour 1793,
La soucoupe marquée : Sevres, RF, marque de peintre de Vieillard, et marque de doreur de Vandé.
Hauteur : 8 cm. (3 in.), Diamètre : 17,5 cm. (6 ¾ in.). Lot 116. Estimation : 2 000 / 3 000 €

THREE SEVRES SOFT-PASTE TWO-HANDLED CUPS AND SAUCERS, 18TH CENTURY, CIRCA 1793-95

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Petite coupe sur pied en argent partiellement doré, Venise, vers 1580 - Sotheby's

le pied et le fût gravés de rinceaux et fleurs, le fond de la coupe gravéégalement de rinceaux et fleurs sur fond amati, la coupe insculpée au revers du poinçon de Venise et de trois autres poinçons. Haut. 12,5 cm, 224 g. Estimation: 15,000 - 20,000 EUR

PROVENANCE: Famille vénitienne ayant émigré depuis plusieurs générations de Rhodes à Patmos puis en France. Bien que l'île de Patmos ne fût pas sous le contrôle de la Sérénissime au XVIe siècle, l'influence de la ville sur cette argenterie n'a rien d'étonnant. Les Ottomans, maîtres des lieux, laissèrent à Patmos une grande autonomie en échange de taxes.Pour des pièces de même provenance, voir Sotheby's Paris, 25 novembre 2010, n° 358 à 362.

NOTE: Les poinçons accompagnant le poinçon de la ville sont répertoriés dans l'ouvrage de Piero Pazzi, I Punzoni dell'Argenteria e Oreficeria Veneziana, 1990, n° 199, 213 et 295.

A Venetian parcel-gilt silver tazza, circa 1580. 

Foot and stem engraved with scrolls and flowers, the inside of the cup engraved with same motives, stamped with town mark and three other marks; 4 3/4 in, 7oz 4dwt.

A number of pieces with the same provenance have been recorded in recent years, see Sotheby's Paris 25 November 2010 lots 358-362 for further information.

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 - www.sothebys.com

Écuelle ronde couverte et son plateau en porcelaine tendre de SèvresnomméeÉcuelle Boizot, de la fin du XVIIIèmesiècle, d’époquerévolutionnaire, vers 1795.  Photo Artcurial

A décor polychrome d'oiseaux d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon et de vases fleuris dans des réserves sur fond bleu céleste, les bords décorés de motifs de parasol chinois et rinceaux feuillagés en or.
Les oiseaux nommés à l'intérieur du couvercle : la Baltimore du Canada et le Merle d'oré de Madagascar et sous l'écuelle : la Gorge jaune de St Domingue et le Rouge-queue de Cayenne.
Marquées : Sevres, RF, marque de peintre de Evans et Sophie Chanou, marque de doreur de Vandé.
Longueur : 19,5 cm. (7 ¾ in.). Lot 129  Estimation : 3 000 / 5 000 €

A SEVRES SOFT-PASTE PORCELAIN ECUELLE AND COVER, NAMED ECUELLE BOIZOT, LATE 18TH CENTURY, CIRCA 1795

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Timbale en vermeil et argent, poinçon de maître PG, Aix-La Chapelle, début du XVIIe siècle - Sotheby's

imitant une timbale en verre, repoussée de picots sur la panse inférieure, gravé d'armoiries sous une frise végétale et des initiales H.D.B. Haut 7.6cm, 104gr. Estimation: 12,000 - 15,000 EUR

A German parcel-gilt silver beaker, maker's mark PG, Aachen, early 17th century. 

simulating a glass beaker with embossed prunts and wire rim foot, armorial engraved below leafy border and initialled H. D.B, underside initialled I.P in a circle; 3in, 3oz. 14dwt.

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 - www.sothebys.com

Deux corbeilles ovales en porcelaine dure de Sèvres datées 1792 et 1793. Photo Artcurial

A paroi ajourée imitant la vannerie, décor polychrome au centre d'oiseau d'après l'Histoire naturelle des Oiseaux du comte de Buffon, l'extérieur à fond jaune, le bord supérieur orné d'un ruban noir.
Les oiseaux nommés au revers : Gobe mouche à la longue queue de Madagascar et le Vanneau.
Marquées : LL entrelacés et couronnés, lettre-date PP et QQ pour 1792 et 1793, marque de peintre de Bouillat.
Une anse recollée sur chaque corbeille, l'une légèrement déformée.
Longueur : 36 cm. (14 ¼ in.) et 34 cm. (13 ½ in.). Lot 120. Estimation : 5 000 / 6 000 €

TWO SEVRES HARD-PASTE PORCELAIN PIERCED BASKETS, DATED 1791 AND 1793

Artcurial - Briest-Poulain-F.Tajan. Mardi 18 juin 2013. Hôtel Dassault - 7 Rond Point des Champs-Elysées. www.artcurial.com

Chope en argent, partiellement en vermeil par  Hans Ludwig Kienlin, Ulm, 1640 - Sotheby's

le panneau central décorée d'un bébé saoul et d'autres enfants représentant les Quatre Saisons, le dessous gravé d'initiales tardives JFD, poinçons sur le corps, couvercle et pied. Haut. 21 cm, 950 g ; . Estimation: 10,000 - 15,000 EUR

A German parcel-gilt silver tankard, Hans Ludwig Kienlin, Ulm, 1640

cylindrical sleeve embossed with a drunken baby and other infants representing the fruits of autumn, fitted lobate masks and embossed shells, underside later initialled JFD, marked on body, cover and foot, 8 1/4 in, 30oz 10dwt. 

NOTE: Ce poinçon de maître est repertorié sur une coupe de 1626 décorée du portrait contemporain de Gustave Adolphe sur le couvercle et inscrite Hanns Ludowig Kienle F 16 Ulmae 26. Voir:Marc Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen,Frankurt a.M., 1925 no. 4781. D'après le Musée d'Ulm, les dates de Kienlin sont 1591-1653.

This maker's mark is recorded on a cup of 1626 with contemporary image of Gustavus Adolphus on the cover, and inscribed Hanns Ludowig Kienle F 16 Ulmae 26. See: Marc Rosenberg, Der Goldschmiede Merkzeichen, Frankurt a.M., 1925 no. 4781. Kienlin's dates as recorded by the Ulm museum are 1591-1653.

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 - www.sothebys.com

Timbale à emblèmes en vermeil par Hans Reiff, Nuremberg, 1609-29 - Sotheby's

décorée de trois emblèmes et épigrammes en latin et allemand, dans des médaillons en guirlandes de roses alternant avec des fuits et feuilles. Haut 8.3cm, 113gr. Estimation: 10,000 - 15,000 EUR

A German silver-gilt emblem beaker, Hans Reiff, Nuremberg, 1609-29

etched with three emblematic images, epigrams in Latin and German, within rose flower surrounds interrupted by fruit and leaf pendants, silver-gilt; 3 1/4in, 3oz 12dwt

NOTE: Cette rare timbale à emblèmes faisait très probablement partie d'un ensemble plus large de timbales empilables, tel l'ensemble de six appartenant au Germanisches Nationalmuseum, inv. HG 11976-82, par Michael Müller, Nuremberg 1621. Trois autres de la même série que la timbale offerte à présent sont connues: l'une est au Iparmüvészeti museum Budapest, inventoriée par Karin Tebbe et al. Nürnberger Goldschmiedekunst, Nuremberg, 2007, p 332. Une autre fut vendue chez Sotheby's New York, 16 avril 1997, lot 87 et Marc Rosenberg (Der Goldschmiede Merkzeichen) inventorie la troisième sous le numéro 4134u.
L'origine de l'emblème, allégorie accompagnée d'épigrammes en vers latin sur un ton provocant, trouve sa source chez Andrea Alciato de Milan (1492-1550), célèbre professeur de droit du début de la Renaissance. En 1523, il écrit : "j'ai composé un petit livre d'épigrammes, que j'ai appelés emblèmes: par des épigrammes, je décris quelque chose, d'après l'histoire ou la nature, dont pourraient s'inspirer avec élégance les peintres, orfèvres et autres artisans du
métal afin de créer des ornements tels que des médaillons symboliques" Alvan M Bregman, Emblemata: The emblem books of Andrea Alciato, Newton PA, 2007, p. 40.

Les inscriptions sur cette timbale peuvent être ainsi traduites :

1) A winged globe between God and a rock with Latin inscription: Quo Sors Et Summus Eundem. (Where God and Fate are together)
The German text: Wo Glück nechst Gott dich führen will, / Da folge bald, bsin dich nicht viell. (Dont hesitate to go where God and Fate intend you to)

2) A donkey wearing a lion's skin: Fictæ Neu Crede Figuræ (Trust not the false)
The German text: Ein solcher Löw niemandt erschröckt, / Dieweill er Esels ohren trägt. (Such a lion no one fears, because he's wearing donkey's ears)

3) A donkey eats the weeds while carrying delicacies on its back back: Huic Par Est Dives Avarus (This is like the rich miser)
The German text: Der Esel tregt speiß gneüst sie nicht, / Reichen, so karg, [a]dles gebricht (delices for luncheon could lighten its load, instead this beast will munch on weeds in the road )

This rare emblem beaker would have been part of a group stacking together, such as a set of six in the Germanisches Nationalmuseum, inv. HG 11976-82, by Michael Müller, Nuremberg 1621. Three others from the same series as the present beaker are recorded: An example in the Iparmüvészeti museum Budapest, listed by Karin Tebbe et al. Nürnberger Goldschmiedekunst, Nuremberg, 2007, p 332. Another was sold sothebys New York, 16th April, 1997, lot 87 and Marc Rosenberg (Der Goldschmiede Merkzeichen) records the third under no. 4134u.
The emblem, illusive and thought-provoking verse epigrams in Latin accompanied by images, originated with Andrea Alciato of Milan (1492-1550), the most famous professor of law of the early Renaissance. In 1523 he wrote `I composed a little book of epigrams, which I entitled emblems: in separate epigrams i describe something which, from history or from nature, signifies elegantly...after which painters, goldsmiths and metal workers could fashion the kind of thing we call badges...'. Alvan M Bregman, Emblemata:The emblem books of Andrea Alciato, Newton PA, 2007, p. 40

The inscriptions on the beaker with rough tranlations are as follows:
1) A winged globe between God and a rock with Latin inscription: Quo Sors Et Summus Eundem. (Where God and Fate are together)
The German text: Wo Glück nechst Gott dich führen will, / Da folge bald, bsin dich nicht viell. (Dont hesitate to go where God and Fate intend you to)
2) A donkey wearing a lion's skin: Fictæ Neu Crede Figuræ (Trust not the false)
The German text: Ein solcher Löw niemandt erschröckt, / Dieweill er Esels ohren trägt. (Such a lion no one fears,because he's wearing donkey's ears)
3) A donkey eats the weeds while carrying delicacies on its back back: Huic Par Est Dives Avarus (This is like the rich miser)
The German text: Der Esel tregt speiß gneüst sie nicht, / Reichen, so karg, [a]dles gebricht (delices for luncheon could lighten its load, instead this beast will munch on weeds in the road )

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 - www.sothebys.com

An historic antique jeweled necklace – Photo courtesy of Wartski, London

Formed as a fringe of twenty one graduated drop-shaped grey natural pearls, each suspended from an old-cut diamond collet mounted to the diamond ribbon which intertwines the ruby collar, the collar is set with twelve button-shaped grey natural pearls which are mounted in gold. 

The pearls of this exquisite necklace, which date to circa 1780, are believed to have belonged to the inexorably extravagant Marie Antoinette, the last Queen of France.  As a token of good faith, Marie Antoinette entrusted the incredibly rare pearls to Lady Sutherland, Elizabeth Leveson-Gower, the wife of the British ambassador (1790-1792) Lord George Leveson-Gower for safekeeping.  According to historic record, Lord and Lady Leveson-Gower aided King Louis XVI and Marie Antoinette during their imprisonment and attempted flight from France on June 20th, 1791.

After the Queen’s execution in 1793, the pearls were subsequently mounted as a necklace for the occasion of the marriage between Lady Elizabeth’s grandson, George Granville William Sutherland-Leveson-Gower and Anne Hay-Mackenzie on June 20th, 1849.

The pearls’ illustrious provenance is resplendent with royal titles:

Archduchess Maria Antonia of Austria, later Marie Antoinette, Queen of France and Navarre (1755-1793), Queen consort of King Louis XVI (1754-1793), daughter of Emperor Francis I and Empress Marie Theresa of Austria.

Lady Elizabeth Sutherland, Duchess of Sutherland and suo jure 19th Countess of Sutherland, later Elizabeth Leveson-Gower (1765-1839), wife of George Granville Leveson-Gower (1758-1833), Viscount Trentham, from 1786 2nd Earl Gower, succeeding his father as 2nd Marquess of Stafford in 1803, created 1st Duke of Sutherland in 1833, British ambassador to France from 1790 to 1792.

Her son, George Granville Sutherland-Leveson-Gower, Earl Gower (1786-1861), in 1861 2nd Duke of Sutherland.

His daughter-in-law, Anne Hay-Mackenzie (1829-1888), daughter of John Hay-Mackenzie of Cromartie and Newhall and great-great-granddaughter of the last Mackenzie Earl of Cromarty, married on 20 June 1849 George Granville William Sutherland-Leveson-Gower (1828-1892), Marquess of Stafford from 1833 to 1861, from 1861 3rd Duke of Sutherland, to become Anne Sutherland-Leveson-Gower, Duchess of Sutherland and 19th Countess of Sutherland, known as Countess of Cromartie in her own right from 1861, Mistress of the Robes and confidante of Queen Victoria from 1870 to 1874.

(source http://www.jewelsdujour.com/)

A Diamond set Feather Brooch by Van Cleef and Arpels. Paris, circa 1928– Photo courtesy of Wartski, London. Masterpiece London 2013

Two Gold and Enamel Cigarette Cases by Carl Fabergé decorated with opaque champlevé enamel, the thumbpieces set with rose cut diamonds. Chief Workmaster: Henrik Wigstrom, St Petersburg, 1908-1917. Photo courtesy of Wartski, London. Masterpiece London 2013

An Art Deco Rock Crystal and Diamond set Sautoir by Georges Fouquet. Paris, circa 1925. Photo courtesy of Wartski, London. Masterpiece London 2013

Chope en vermeil par Christoph Jamnitzer, (Nuremberg), vers 1602 - Sotheby's

décorée de la naissance du Christ et de son baptême par St Jean, alternant avec des chérubins, fruits, fleurs et vases, datée 1602 en chiffres romains, la prise du couvercle rapportée en forme de boule, poinçon de maître uniquement. Haut. 15 cm, 257 gr ; 8 1/4 in, 8oz 5dwt. Estimation: 10,000 - 15,000 EUR

NOTE: Cette chope, au poinçon de maître de Christoph Jamnitzer (1563-1618), probablement l'orfèvre le plus connu d'Allemagne pour cette époque, correspond tout à fait à la période où il réalisa ses œuvres les plus célèbres,l'aiguière et bassin Trionfi, pour l'empereur Rodolphe II. Pièce restée apparemment jusqu'ici inconnue au registre de cet orfèvre, sculpteur et graveur, cette chope présente effectivement de nombreux éléments comparables à l'œuvre de Christoph Jamnitzer1.

La qualité et l'innovation émanant du dessin et de la gravure, notamment, sont remarquables et maintes fois admirées2.

Bien que Jamnitzer s'inspirât de gravures d'autres artistes, il les adaptait pour ses propres œuvres et inventait ses propres éléments de décor3.

L'appui-pouce de cette chope, par exemple, s'intègre au couvercle de manière originale par des rinceaux feuillagés jaillissant d'une bouche comme d'une fontaine. Les grands chérubins gravés, alternant, comme le veut la tradition, avec des scènes de la Nativité et du Baptême, évoquent la fonction de cette chope. Ils sont tournés vers la scène du Baptême. Les chérubins sont de sexe masculin et féminin, en partie cachés par une profusion de fruits et fleurs, en référence au sexe inconnu de l'enfant à naître. Un des chérubins est nu, l'autre porte un collier de perles et une croix. Les perles peuvent être interprétées de diverses manières telles que la pureté, la valeur, l'Amour, à la fois sacré et profane, symboles autant complémentaires qu'opposés à celui de la croix. La chope aurait assurément poussé son destinataire à la réflexion, tout comme l'aiguière et le bassin Trionfi qui relevaient de plusieurs strates de symbolisme4.

La prise de la chope devait sûrement être gravée des armoiries de la famille, ce qui aurait permis d'identifier le destinataire, mais, en l'occurrence, celle-ci est rapportée. La destination de cette chope est néanmoins évidente: il s'agissait d'un cadeau de baptême, utilisé peut-être même comme aiguière baptismale, ou bien comme cadeau de naissance pour l'accouchée, tel que le dépeint la gravure ci-contre par Jonas Arnold le Jeune.

1. On peut comparer l'appui-pouce en forme de chérubin avec un autre identique par exemple sur un pyxide par Jamnitzer, vers 1600, conservé dans l'église de St Jean à Ansbach. Quant aux godrons hachurés sur le couvercle de la chope, voir la coupe de Milon de Crotone, conservée au Germanisches Nationalmuseum, Der Mohrenkopfpokal von Christoph Jamnitzer, Bayerisches Nationalmuseum, Munich, 2002, pp. 167 and 206.
2. Notamment John Hayward, Virtuoso goldsmiths and the triumph of mannerism 1540-1620, London, 1976, p221`…displaying an originality of invention that has hardly been equalled in the history of goldsmiths’ ornament’
3. Le toit de chaume et l'étoile dans la scène de La Nativité sont adaptés de la Nativité d'Albrecht Durer, 1511, dans sa Vie de la Vierge. L'ange annonçant la naissance de Sauveur et le berger sont eux d'après Durer, La Petite Passion, et Georg Penz, la vie du Christ.
4. Daniel Packer cite notamment Gunther Irmscher dans son article Christoph Jamnitzer’s `Metamorphosis’ beakers, The journal of the silver society, vol 16, pp. 57-63.

A German silver-gilt tankard, Christoph Jamnitzer, (Nuremberg), circa 1602

etched with the birth of Christ and Baptism by St John, interrupted by cherubs, fruit, flowers and vases, dated 1602 in Roman numerals, hinged cover and later ball finial, maker’s mark only

This tankard with the mark of Christoph Jamnitzer (1563-1618), probably the most celebrated of all German goldsmiths of this period, coincides in time with his most famous work, the Trionfi ewer and basin made for Emperor Rudolf II. An apparently unknown piece by this artist goldsmith, sculptor and engraver, it displays a number of features which can be associated with Christoph Jamnitzer and distinguish his work: Beading diminishing in size; a corded band; centrally hatched etched gadroons on the cover; sprays with orbiting lines. These can readily be found in Jamnitzer’s drawings and other metal work 1.

Most striking is the quality of draughtsmanship and inventiveness of the etching, which commentators have drawn attention to2.

Although Jamnitzer did use printed material from other artists he adapted these for his purposes as well as inventing his own ornament3.

The tankard’s thumb piece integrates in an unusual way with the cover by spewing foliate sprays from its mouth like a fountain; the large etched cherubs, while forming a traditional break between the Nativity and Baptism scenes manage simultaneously to comment on the function of the tankard. Both look toward the Baptism, stressing the event for which the tankard is associated. The cherubs’ male and female genders, lightly referred to by slight differences in physique, are obscured by an explosion of fruit and flowers, alluding to the unknown gender of the unborn child and hope for its future. One cherub is completely naked, the other wears a neck ornament including a string of pearls and a cross. The pearls are open to many interpretations including, purity, great worth and Love, spiritual and profane, at once complimentary to and at variance with the cross. The tankard would clearly have inspired contemplation in the 17th century recipient, as did the Trionfi ewer and basin with its `many layers of meaning’4

Unfortunately the finial of the tankard which might have held an armorial revealing the recipient’s identity, is a replacement. The purpose of the tankard however is clear it would have been given as a christening present, perhaps even to be used as the baptismal ewer, or as a gift to a wife who had successfully given birth, as was the custom depicted in the engraving by Jonas Arnold the younger of 1656 (see detail).

1.An identical cherub thumb piece for example, is used as supports on a Jamnitzer hostbox of circa 1600 in the Church of St John in Ansbach. The centrally hatched etched gadroons, on teh tankard cover, are found on the Milo of Crete cup in the Germanisches Nationalmuseum, see: Der Mohrenkopfpokal von Christoph Jamnitzer, Bayerisches Nationalmuseum, Munich, 2002, pp. 167 and 206
2.Particuarly John Hayward, Virtuoso goldsmiths and the triumph of mannerism 1540-1620, London, 1976, p. 221`…displaying an originality of invention that has hardly been equalled in the history of goldsmiths’ ornament’
3.The disintegrating thatch roof and star of Jamnitzer's Nativity are adapted from Albrecht Durer's Nativity of 1511, from his LIfe of the Virgin; similarly the tiny angel proclaiming the Saviour and the hat-doffing shepherd own a debt to Durer and Georg Penz in the Small Passion Series and Life of Christ respectively.
4. Daniel Packer referring to Gunther Irmscher in Christoph Jamnitzer’s `Metamorphosis’ beakers, The journal of the silver society, vol 16, pp. 57-63

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 www.sothebys.com

Gobelet en vermeil, poinçon de maître un agneau (Rosenberg 4219), peut-être pour Lambrecht von Angern, Nuremberg, vers 1660 - Sotheby's

à décor de gouttes d'eau imitant la condensation sur un fond amati; 9,2 cm, 138 g. Estimation: 6,000 - 8,000 EUR

A German silver-gilt beaker, maker's mark a lamb (Rosenberg 4219) possibly Lambrecht von Angern, Nuremberg, circa 1660

simulating a glass beaker with condensation; 3 1/2 in, 4oz 8dwt

NOTE: Pour l'identification de ce maître, voir Karen Tebbe et al. make the association between this goldsmith whose mark is a lamb and Lambrecht von Angern on the basis of the latter's christian name. See Nürnberger Goldschmiedekunst, Nuremberg, 2007, vol. 1, nos 3 and 1060. Karen Tebbe et al. make the association between this goldsmith whose mark is a lamb and Lambrecht von Angern on the basis of the latter's christian name. See Nürnberger Goldschmiedekunst, Nuremberg, 2007, vol. 1, nos 3 and 1060.

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 www.sothebys.com

Timbale en vermeil amati par Hans Georg Brechtel, Augsbourg, vers 1655-1660 - Sotheby's

9,5 cm., 170 g. Estimation: 3,000 - 4,000 EUR

A German silver-gilt snakeskin beaker, Hans Georg Brechtel, Augsburg, circa 1655-1660; 3 3/4 in high, 5oz 8dwt 

Sotheby's. Orfèvrerie Européenne, Boîtes en Or et Objets de Vitrine. Paris | 26 juin 2013 www.sothebys.com

An important peacock feather necklace by Boucheron, Paris, circa 1883, with Royal Russian provenance. Photo courtesy of Sandra Cronan

Set with an impressive sapphire, emeralds and diamonds, the feather is detachable and may be worn as a brooch or hair ornament. This incredible jewels is believed to have been made for, and purchased by Grand Duke Alexis of Russia, for his lover Alexandra Zhukovskaya, from Frédéric Boucheron in Paris for 14,000 francs in 1883. MASTERPIECE London 2013